111B: Callisto Piazza da Lodi (Lodi circa 1500 - 1562) Start Price EUR 250,000.00 Current Price EUR 300,000.00 Time Left - Bid Count 4 Buy It Now Price - Reserve Price - Start Time Thursday, November 20, 2008 End Time Thursday, November 20, 2008 Location Italy, Rome. Via della Pilotta 16/20 See more about '111B: Callisto Piazza da Lodi (Lodi circa 1500 - 1562) ' Description click for larger image111B: Callisto Piazza da Lodi (Lodi circa 1500 - 1562) Callisto Piazza da Lodi (Lodi circa 1500 - 1562) Polittico: la Natività tra i santi Simone e Giuda Taddeo, con Cristo in pietà sorretto da Angeliolio su tavola cm 145 x 78 scomparto centrale cm 145 x 45 laterali cm 42 x 75 lunetta firmato e datato 'CHALISTUS LAUDENSIS FACIEBAT/1524' (in basso a sinistra, scomparto centrale) PROVENIENZA: Brescia, Chiesa dei Santi Simone e Giuda Taddeo, dal 1524 al 1791. Brescia, Galleria Avoltori, dopo il 1826 ma prima del 1853, per vie ereditarie tramite Taddea, ultima discendente della Famiglia, sposata Brunelli, a Brescia, Collezione Brunelli, 1882-1950 ca. Brescia, Collezione privata, acquistato 1950 ca., da cui per vie ereditarie agli attuali proprietari. ESPOSIZIONI: Mostra Arte Sacra, Brescia, 1904, cat. n. 25. Girolamo Romanino, Brescia, 1965, cat. n. 89 (il trittico, presentato nella sezione delle opere di Callisto, è privo della cimasa). I Piazza da Lodi, Lodi, 7 ottobre - 17 dicembre 1989, cat. n. 20 (polittico intero). BIBLIOGRAFIA: B. Faino, Catalogo delle chiese di Brescia, [1630-1669], Brescia, Biblioteca Queriniana, mss. E.VII.6 ed E.I.10, ed. a cura di C. Boselli, in "Supplemento ai Commentari dell'Ateneo di Brescia", Brescia, 1961, p. 151. F. Paglia, Il Giardino della Pittura, [1660-1675], Brescia, Biblioteca Queriniana, ms. G.IV.9, p. 657 S. M. Maccarinelli, Le Glorie di Brescia [.], [1747], Brescia, Biblioteca Queriniana, ms. I.VIII.29, ed. a cura di C. Boselli, in "Supplemento ai Commentari dell'Ateneo di Brescia", Brescia, 1959, p. 18 Id., Le Glorie di Brescia, Brescia, [1751], Brescia, Biblioteca Queriniana, ms. G.IV.8, ed. a cura di C. Boselli, in "Supplemento ai Commentari dell'Ateneo di Brescia", Brescia, 1959, p. 34 L. Chizzola - G. B. Carboni, Le pitture e sculture di Brescia che sono esposte al pubblico con un'Appendice di alcune private Gallerie, Brescia, 1760 (rist. anast. Bologna 1967), p. 141 Anonimo, Delle pitture di Brescia, [1791], Brescia, Biblioteca Queriniana, ms. L.II.21 mis. 2, ed. a cura di C. Boselli, in "Commentari dell'Ateneo di Brescia", Brescia, 1960, p. 133 F. Odorici, Guida di Brescia. Rapporto alle arti ed ai monumenti antichi e moderni, Brescia, 1853, p. 174. Id., 1882, p. 153 J.A. Crowe, G.B. Cavalcaselle, A History of Painting in North Italy. Venice, Padua, Vicenza, Verona, Ferrara, Milan, Friuli, Brescia, from the Fourteenth to the Sixteenth Century, II, London, 1871, p. 434, ed. a cura di T. Borenius, London, 1912, III, p. 323. E. Jacobsen, Verteigerungen der Galerie Mafrin, in "Repertorium fuer Kunstwissenschaft", 1897, pp. 36-37. P. Da Ponte, Esposizione bresciana 1904. Catalogo illustrato della sezione arte sacra nella Rotonda o Duomo Vecchio, Brescia, 1897, p. 25 C. Boselli, Gli elenchi della spoliazione artistica nella città e nel territorio di Brescia nell'epoca napoleonica, in "Commentari dell'Ateneo di Brescia", 1960, p. 321. M. L. Ferrari, Calisto de la Piaza, in "Paragone", n. 183, 1965, XVI, pp. 23-24, tav. 9, ried. Eadem, Studi di storia dell'arte, a cura di A. Boschetto, Firenze, 1979, pp. 123-151. Girolamo Romanino, catalogo della mostra a cura di G. Panazza, Milano, 1965, p. 192, cat. n. 89, fig.172. F. Moro, 1487 e oltre, in Pittura tra Adda e Serio. Lodi, Treviglio, Caravaggio e Crema, a cura di M. Gregori, Milano, 1987, p. 110. I Piazza da Lodi. Una tradizione di pittori nel Cinquecento, catalogo della mostra a cura di G. C. Sciolla, Lodi, Museo Civico, Chiesa di San Cristoforo, Tempio dell'Incoronata, 7 ottobre - 17 dicembre 1989, Milano, 1989, scheda a cura di E. Lucchesi Ragni, cat. n. 20; pp. 176-178. G. C. Sciolla, Una proposta per gli inizi di Callisto Piazza, in "Artes", 8, 2000, pp. 51-53. M. Tanzi, Da Bergognone a Tiepolo. Scoperte e restauri in Provincia di Bergamo, catalogo della mostra a cura di S. Facchinetti, Bergamo, Museo Adriano Bernareggi, Cinisello Balsamo, 2002, pp. 50-57. S. Marazzani, V. Gheroldi, Callisto Piazza in Valle Camonica. Ambiente e Tecniche, Breno, 2005, p. 100, cat. n. 1. M. Tanzi, Tre spunti per 'Calisto de la Piaza', in "Prospettiva", nn. 119-120, luglio-ottobre 2005, pp. 112, 117, fig. 10 a p. 116.***Proveniente dalla Chiesa dei Santi Simone e Giuda Taddeo a Brescia, il polittico è firmato e datato '1524' da Callisto Piazza nello scomparto centrale. Unico polittico completo ancora di proprietà privata, il dipinto rappresenta il "documento più antico" dell'artista lodigiano ai suoi esordi in terra bresciana, insieme all''Adorazione del Bambino con i Santi Stefano, Antonino e un angelo' già in San Clemente a Brescia ora alla Pinacoteca Tosio Martinengo, come ha osservato Maria Luisa Ferrari nello suo storico articolo del 1965 (Calisto, op. cit. p. 23). "Quando si avvicinò il momento di partorire, la Vergine si levò le scarpe e il mantello bianco, sciolse il velo, lasciando ricadere sulle spalle i capelli d'oro; indi preparò le fasce e le depose al suo fianco. Quando tutto fu pronto si inginocchiò e cominciò a pregare. Mentre ella così pregava con le braccia rivolte al cielo, il Bambino fu improvvisamente nato, circonfuso da una luce così potente da sopraffare completamente quella del cero che Giuseppe reggeva" (la citazione è tratta da J. Hall, Dizionario dei soggetti e dei simboli nell'arte, Milano, 2001, p. 295). Il raro episodio rappresentato da Callisto è liberamente tratto da un passo delle Revelationes coelestes di Santa Brigida di Svezia, risalenti al 1370, come ci ha comunicato verbalmente il professor Gianni Carlo Sciolla. Il testo in cui la santa immagina un viaggio a Betlemme si diffuse nel nord Europa attraverso l'attività predicatoria dei domenicani e degli ordini mendicanti a partire dal basso Medioevo ed ebbe fortuna nell'arte fiamminga, e più raramente in ambito rinascimentale italiano. La fonte mistica arricchita con varianti - tra cui il particolare di Giuseppe, che stanco per le preoccupazioni terrene e dubbioso della grazia divina, si è addormentato - venne probabilmente suggerita a Callisto da un committente colto, che va individuato nell'ambiente dei Canonici regolari officianti la Chiesa dei Santi Simone e Giuda, a cui era annesso uno ospizio. Le antiche guide bresciane ricordano il polittico della 'Natività' quale pala d'altare della Chiesa dei Santi Simone e Giuda nella quale, secondo quanto aggiunge il Paglia, era conservato un ciclo di affreschi dedicato alla vita e ai miracoli di Gesù. "Dentro al qual Luogo in una stanza antica uedesi della stessa mano dipinto à fresco. L'adultera con il Saluatore che scriue in terra quelle parole del Vangelo. Con varij effetti di figure molto spiritore è ben colorite. Apresso segue Lazaro risusitato da Giesù, con molte figure, che nello stesso tempo che mostrano stupore, arreccano à gli astanti merauiglia. Segue dall'altra il Samaritano, che inuolge le ferite à un pio Languente. Dindi il figliolo della uedoua resusitato. et la sosera di S. Pietro rissanata dal med.o Redentoe. opere fatte con gran uiuacità dal med.o Calisto" [Paglia, Il Giardino (1660-1675), op. cit., p. 657, per la cui trascrizione si rimanda alla scheda di catalogo in I Piazza, op. cit., p. 176)]. La 'Natività' qui offerta resterebbe dunque l'unica testimonianza figurativa della serie degli affreschi perduti, di soggetto evangelico e volti a celebrare l'operato caritatevole dei committenti. Il complesso ecclesiastico di San Simone e Giuda rimase attivo fino alla sua soppressione nel 1771, quando passò di proprietà al Demanio Veneto. Vent'anni dopo, nel 1791, il polittico si trovava ancor nella chiesa, mentre nel 1853 figurava nella Galleria Avoltori, dove lo vide Odorici (Guida di Brescia, op. cit., p. 174), ma non il Brognoli che non lo cita nella descrizione della collezione risalente al 1826 (p. 202). Dagli Avoltori passò, per vie ereditarie tramite Taddea sposata Brunelli, nella raccolta di questa nobile famiglia, nella quale è documentato dal 1882. Nonostante il polittico sia rimasto in collezioni bresciane, a riprova del favore che l'opera incontrò presso l'aristocrazia locale, Cavalcaselle (1871) lo considerò disperso, seguito in questo da Boselli nella sua riedizione de Le glorie di Brescia di Maccarinelli (1959). Durante i passaggi collezionistici, il trittico fu separato dalla sua cimasa, e senza di essa fu presentato alla mostra del Romanino, tenuta a Brescia nel 1965. Sulla base di quanto afferma l'Odorici (1882) che descrive quattro tavole, compreso il "sopraquadro" raffigurante un 'Ecce Homo', pochi anni dopo la mostra, il polittico fu riunito per l'intelligente opera del collezionista bresciano che lo ha posseduto nella seconda metà del Novecento e da cui è giunto in eredità agli attuali proprietari. Il polittico riunificato è stato esposto in occasione della mostra del 1989 dedicata ai Piazza da Lodi, ma viene riprodotto qui per la prima volta correttamente con la cimasa sovrastante la sola 'Natività' e non le tre tavole, come illustrato per errore nel catalogo lodigiano. Callisto Piazza dipinse l'opera nel 1523 un anno dopo il suo arrivo a Brescia dalla nativa Lodi, dove aveva svolto la sua formazione nella bottega di famiglia, di cui restano pochi documenti. Alle prime opere di Callisto, riferite nella letteratura critica alla tarda attività del zio Albertino ma che sarebbero invece frutto della collaborazione con il giovane pittore prima del 1524, appartengono: il polittico Galliani, il polittico Pallavicino, la 'Madonna allattante' di Digione, la 'Visitazione' di Crema, la 'Madonna allattante' di Ombriano, e l''Annunciazione' di San Clemente a Brescia (cfr. Tanzi, Tre spunti per Calisto, op. cit., p. 117). Al 1524 risalgono il polittico qui offerto e l''Adorazione' ora nella Pinacoteca Tosio Martinengo, entrambe firmate e datate nello stesso anno. Osservava Elena Lucchesi Ragni a proposito del polittico: "taluni modelli figurativi chiusi come in un guscio, certe fisionomie tondeggianti, come il volto della Vergine, rimandano ad esempi di Martino ('Madonna col Bambino', Budapest, Museo di Belle Arti); taluna attenzione alla modellazione dei volumi, certo atteggiarsi nei movimenti dei due santi ricordano le figure di Alberto (San Giovanni Battista, polittico Pallavicino, Castiglione d'Adda)" (in I Piazza da Lodi, op. cit., p. 178). L''Adorazione' nella pinacoteca bresciana raggiunge viceversa nuovi esiti per la scelta del formato più ampio e per la tecnica a tempera, più vicina a quella dell'affresco in cui il pittore si cimenterà a Brescia ed in Val Camonica negli anni seguenti fino al 1529, anno in cui ritornerà nella nativa Lodi per dirigere insieme ai fratelli l'impresa di famiglia. Nel polittico in esame l'influenza di Girolamo Romanino si evidenzia nella predominanza verde-azzurra del paesaggio, che fa da splendida cornice, e nella resa del manto della Vergine, impreziosito da fini ricami. Callisto rielabora nella 'Natività' il modulo compositivo del polittico già in Sant'Alessandro ed ora a Londra, National Gallery, anche se del 1525. Mario Marubbi ha perfino ipotizzato una collaborazione del giovane Callisto con il Romanino nel cantiere di San Giovanni Evangenista, ed in particolare l'esecuzione dei Profeti da parte del lodigiano (in Le ceneri violette di Giorgione. Natura e Maniera tra Tiziano e Caravaggio, catalogo della mostra a cura di V. Sgarbi, Mantova, Palazzo Te, Milano, 2004, p. 210). In tal senso non è casuale il fatto che il polittico qui offerto sia stato attribuito erroneamente al maestro bresciano da alcune fonti sei-settecentesche [Faino (1630-94) e Maccarinelli (1747, 1751), citati in I Piazza da Lodi, op. cit., p. 178], nonostante la firma apposta sul cartellino al centro della 'Natività' espliciti il nome del vero autore. Anche la scelta degli accordi verdi-arancioni e verdi-rosa appare in sintonia con gli esiti della pittura tonale allora di moda a Venezia, nella cui orbita culturale Brescia gravitava a partire dagli inizi del secolo XVI. Callisto opera tuttavia già in questo primo polittico quello che Bruno Passamani chiama un "esercizio di riordino delle emozioni per scansioni e simmetrie" di Romanino, secondo un gusto improntato ad un intimismo e semplicità, propri della pittura lombarda di primo Rinascimento (l'affermazione di Passamani, in I Piazza da Lodi, cit., p. 169). Il registro centrale mostra, all'evidenza, un'unità spaziale nonostante la divisione in tre scomparti. La scena dell''Adorazione del Bambino' si svolge sotto un cupo cielo temporalesco, acceso dalla stella che brilla al centro dando l'annuncio ai pastori, che continua nei laterali, così l'umile caseggiato in muratura che si apre sull'orizzonte paesistico, occupando quasi i tre quarti della composizione, a partire dal muro percorso da edere, su cui si staglia nella tavola di destra la figura di Giuda con l'alabarda. Verosimilmente il polittico era posto al di sopra di un altare, e questo spiega la prospettiva 'di sotto in su' dell'opera, accentuata anche dal piano inclinato su cui poggiano le figure del registro mediano. Nel polittico Callisto unificò anche i tempi diversi del percorso cristologico secondo una sequenza ascensionale che va dal pannello centrale con la Natività-Adorazione di Gesù alla cimasa del registro superiore con Cristo seduto sul sarcofago portato in pietà dagli angeli, simbolo della Morte e Resurrezione del Salvatore. L'apostolo Giuda Taddeo, il cui volto di tre quarti è segnato dal profilo spigoloso del naso e dagli occhi ravvicinati, ed incorniciato dalla barba liscia e brizzolata, trova somiglianze fisionomiche tanto da poter immaginare l'impiego dello stesso modello con il 'San Giuseppe', già Erizzo-Maffei poi Salvadego, ora a Brescia, collezione privata (cfr. M. Tanzi, Tre spunti per Calisto, op. cit., p. 119, fig. 9 a p. 116). Ancora più affine compositivamente al santo è il Sant'Antonio Abate dell'affresco di San Pancrazio a Montechiari ripreso di profilo (Idem, fig. 11 a p. 117). Gli strumenti del martirio che campeggiano in bella evidenza - qui l'alabarda impugnata saldamente da San Giuda e la sega da San Simone, altrove come nel 'Martirio dei Santi Gervasio e Protasio' a Capriolo la grande sciabola che sguaina dal fodero l'aguzzino - sono altrettanti simboli dell'economia padana dell'epoca, basata sul lavoro agricolo. Quell'attenzione alla realtà che si ritrova costantemente nell'arte di Callisto precede una vera e propria tendenza, quella che Roberto Longhi definì de "i pittori della realtà" (1953), nata nel Cinquecento nella provincia lombarda, tra Bergamo e Brescia, con Moretto e Savoldo, e affermatasi nel secolo successivo con Caravaggio, culmina nel Settecento con Giacomo Ceruti. Gli angeli che sostengono il Cristo sono i 'fratelli' di quelli monocromi che si vedono alle spalle del Cristo nella 'Crocifissione' nel polittico Pallavicino, a Castiglione d'Adda, Santa Maria Incoronata, opera di Callisto Piazza nella bottega di Albertino (cfr. Tanzi, in Tre spunti, op. cit., p. 114). Siamo grati al Professor Gianni Carlo Sciolla per l'assistenza fornita nella preparazione della scheda. L'opera, vincolata dal Regio Decreto del 1913, è soggetta a notifica dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali.. Auction House Bloomsbury Auctions Italia Via Della Pilotta, 18C.F. 09479031008Rome, Italy 00187+39 06 679 1107Terms & ConditionsBloomsbury Auctions Italia S.r.l.Sede in Roma Via Giosué Carducci, 4Capitale Sociale Euro 105.000 i.v.Iscrizione al Registro delle Imprese di Romae C.F. 09479031008R.E.A. RM-1165993Society unipersonale sottoposta ad attivity di direzione e coordinamento, ai sensi dell'articolo 2497bis del Codice Civile da parte della society Bloomsbury Auctions Limited con sede in Londra, Gran Bretagna1. 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Per qualsiasi controversia relativa alle presenti condizioni ed allo svolgimento dell'asta si applichery la legge italiana e sary competente in via esclusiva il Foro di Roma, salva la facolty di Bloomsbury di agire innanzi al foro del convenuto.CONDITIONS OF SALEThe following translation is for courtesypurposes only; for any inconsistency, theItalian version shall prevailBloomsbury Auctions Italia S.r.l.Registered office in Rome - Via Giosua CarducciNo. 4Capital Stock Euro 105.000,00 fully paidRecorded with the Companies Register ofRome and Fiscal Code No. 09479031008[R.E.A. RM-1165993]Company with only one shareholder operatingunder the direction and coordination, pursuantto Art. 2497bis of the Italian Civil Code, byBloomsbury Auctions Limited with offices inLondon, Great Britain1. Bloomsbury Auctions Italia S.r.l., a companywith only one shareholder, with principal officein Rome, Via Giosua Carducci No. 4and operating office in Via della PilottaNos. 16/20, recorded with the CompaniesRegister of Rome and Fiscal Code No.09479031008 [Company Register CodeRM-1165993], with capital stock fully paidof Euro 105.000,00 operating under thedirection and coordination, pursuant toArt. 2497bis of the Italian Civil Code, byBloomsbury Auctions Limited with officesin London, Great Britain (hereinafter referredto as "Bloomsbury", in carrying outits selling activity, acts as an agent on an exclusivebasis in its name but on behalf of eachSeller, whose name is registered in the specialbooks held at Bloomsbury's office pursuantto the Police Regulations. The sales shall bedeemed concluded directly between the Sellerand the Buyer (hereinafter referred to as the'Buyer'; it follows that Bloomsbury undertakesno responsibility except that derivingfrom its role as agent.2. The lots are knocked down to the highestbidder. If any dispute arises between two ormore bidders, the disputed lot may, at thesole discretion of the Auctioneer, immediatelybe re-offered and resold.3. Bloomsbury reserves the right to withdrawany lot in its absolute discretion and withoutneed of any notice. During the auction, theauctioneer in its absolute discretion is entitledto change the order of sale, to join and/orseparate any two or more lots. Bloomsbury,moreover, shall also withdraw lots if thebids do not reach the reserve price, as agreedbetween Bloomsbury and the Seller.4. The minimum rate by which a bid maybe increased is 10% of the minimum startingprice, unless otherwise communicated by theAuctioneer.5. The highest bidder by making its bid undertakesto pay to Bloomsbury the hammerprice of the lot plus the commission for theauction rights due to Bloomsbury plus taxesand other charges applicable to the sale andto the commission.6. Title to the lots is transferred to thehighest bidder only upon full payment ofthe hammer price and of the commissionsreferred to in paragraph 7 herein below.The following modalities of payment areaccepted:a. by cash(in house only) up to Euro 10.000,00;b. by credit card;c. by banker's draft and/or certified nonnegotiable cheque payable to BloomsburyAuctions Italia S.r.l.;d. by bank transfer to the banking accountNo. 102305.35 in the name of BloomsburyAuctions Italia S.r.l. with Banca di RomaFiliale No. 70 of Rome, Via del Corso No.307, identified with the following bankingdata: ABI 03002, CAB 03270, CIN M,IBAN IT23M03002032700000102305.35,SWIFT BROMITR1072. In case of paymentmade by cheque or banking remittance, thepayment shall be deemed made only whenBloomsbury's bank has confirmed theencashment of the cheque or the receipt ofthe remittance.7. The commissions due to Bloomsbury bythe Buyer are the following:- 24 % of the hammer price of each lot upto an amount of Euro 300.000,00;- 12% of the hammer price on any amount inexcess of Euro 300.000,00.8. In Italy the Legislative Decree No.118/2006 provides a so called 'Diritto diSeguito' (artist's resale right) namely theright of the artist, who created figurativeworks or manuscripts, during his entire lifeand the right of his heirs for a period of 70years from the artist's death, to receive a paymentcalculated at a percentage of the sale price of theoriginals of his works on occasion of subsequentsales of the artist's works.The lots in relation to which the abovementioned Decree is applicable are markedin the catalogue with the alpha symbolplaced at the side of the number of the lot.Such artist's compensation is at charge of theBuyer and is calculated on the hammer priceif it is equal or higher than Euro 3.000,00.This compensation cannot in any case behigher than Euro 12.500,00 for each lot.The amount of the compensation to be paidis calculated as follows:4% for the sum of the hammer price betweenEuro 3000,00 and Euro 50.000,00;3% for the sum of the hammer price betweenEuro 50.000,01 and Euro 200.000,00;1% for the sum of the hammer price betweenEuro 200.000,01 and Euro 350.000,00;0,50% for the sum of the hammer pricebetween Euro 350.000,01 and Euro500.000,00;0,25% of the hammer price in excess of Euro500.000,00.The artist's compensation charged to Buyershall be paid by Bloomsbury to SIAE, pursuantto what prescribed by the Italian law.9. Each prospective Buyer must completeand sign a registration form, including personaldata and bank references prior to each auction.Said data shall be treated confidentially pursuantto the applicable laws on privacy, as indicatedin details in the appropriate notice deliveredto the prospective buyers.Bloomsbury reserves to itself the right to refusebids made by persons not registered or notidentified or who has not given adequatebank references.10. Bloomsbury will be entitled to executebids for specific lots on behalf of clientsknown to it, making bids through theauctioneer in competition with the otherbidders attending the sale. In the event oftwo identical bids, the bid communicatedby the auctioneer shall prevail over thebid made by other bidders.11. Bloomsbury acts as mere agent of theSellers and shall not be held liable for thedescription of the lots in the catalogues, brochuresand other publications.Statements in the catalogue or condition reportsor any other indication or illustration regardingthe lots, are purely statements of opinion andare not to be relied upon as statements ofwarranty. Before every auction, an exhibitionof the lots shall take place in order to allowa through evaluation of the authenticity, thestate of preservation, the provenance and thetype and quality of any lot.Following the sale, neither Bloomsbury'snor the Sellers shall be liable for any defectsrelative to the state of preservation, nor dothey warrant the correctness of statementsconcerning attribution, authenticity, provenance,weight or quality in any item. Neither Bloomsbury'snor its personnel shall have the authority to makeor give any representation or warranty in thisrespect, except for cases provided by law.Without prejudice to what establishedhereinabove or by imperative provisionsof law any liability for damages either byBloomsbury or by the Seller shall be limitedto the hammer price of the related lot.12. The estimates regarding the possible saleprice of each lot are expressed in Euro and areprinted under their description in the catalogueand are not inclusive of the commissions payableby the Buyer to Bloomsbury. Estimates aresubject to revision at any moment, so thatthe lots may be offered at the auction at aprice different from that indicated in thecatalogue. The description of the lots inthe catalogue can also be subject to revisionby way of appropriate communications tothe public during the auction.13. The Buyer shall pay to Bloomsbury thehammer price plus the commission due toBloomsbury for the action fees immediatelyafter the conclusion of the auction and, inany case, within seven working days, unlessotherwise previously agreed in writing withBloomsbury.14. In the event of delays in the payment ofthe hammer price plus commissions by theBuyer, Bloomsbury may charge to the Buyerliquidated damages at the rate of 12% peryear calculated for the actual days of delay,saving the right of Bloomsbury, after theelapse of seven days from the auction, tocancel the sale of the lot and to resell the lotby future auction or by private sale, withholdingin any case, as liquidated damages, advancepayments, if any, made by the Buyer.The unpaid lots shall be kept in custody byBloomsbury at risk and cost of the Buyeruntil they are sold, as provided for in theprecedent paragraph, or returned to theSeller upon his request, it being understoodthat, until the sale or the return of the lots tothe Seller, the Buyer shall be obliged to payto Bloomsbury the above mentioned liquidateddamages.15. The Buyer, after the payment of the hammerprice and of the commission, shouldcollect the lots at his own risk and costs withinseven days from auction. After this time,Bloomsbury shall not be held liable towardsthe Buyer with reference to the custody, toany possible deterioration or wear and tearof the lots and will have right to transfer lotswhich have not been collected at the expenseand risk of the Buyer to its office or to privateor public warehouse.Bloomsbury may arrange to have the lotspacked, insured and shipped at the expressrequest, expense and risk of the Buyer, uponreceipt of the related payment.16. The Buyer, with respect to the lots declaredof significant interest by the Italian State,shall comply with the provision set forth inthe Legislative Decree No. 42 of January 22,2004 (so called 'Codice dei beni culturali').The export of lots by the Buyers, both residentand not resident in Italy, is governed by the abovementioned provisions of law and are also subject tocustoms, currency and tax-regulations in force.Bloomsbury shall not be held liable for anyrestrictions on export of the sold lots or forany licenses or permits that the Buyer mustobtain under Italian law. In the event that theItalian State exercise the right of pre-emption,the Buyer shall not be entitled to receive eitherfrom Bloomsbury or from the Seller any refundof the interest on the sale price and on thecommissions already paid to Bloomsbury.17. If, within 21 days from the date of thesale, the Buyer has notified Bloomsbury inwriting that he/she has grounds for believingthat the lot concerned is a forgery or hassubstantial defects, Bloomsbury shall be entitled,in its sole discretion, to cancel the saleand disclose to the Buyer the name of theSeller, giving prior notice to him/her.18. In any case of auctions concerning books,the Buyer shall not be entitled to dispute anydamage to bindings, foxing, wormholes,trimmed pages or plates or any other defectaffecting the integrity of the text and/orillustrative material, including missing indicesof plates, blank pages, insertions, supplementsand additions subsequent to thedate of publication of the work. No refundwill be considered for books not described inthe catalogue.19. In the event that Bloomsbury is notifiedor become aware of a claim by a third partyabout the ownership or possession or controlof one or more lots, it may, in its absolutediscretion, retain possession of the lots forsuch period as it is reasonable for the settlementof the claim.20. These general conditions of sale shall bedeemed accepted entirely and automaticallyby the sale participants and are available toany person requesting them. Any disputerelating to these general conditions on theauctions shall be submitted to the exclusivejurisdiction of the Rome Courts and shall begoverned by Italian Law, saving Bloomsburyrights to submit the claim to the Court wherethe defendant is resident.ShippingShipping quote on request.Buyer Pays Shipping Cost. PaymentSilvia Ferrini Alessandra Signoretti alessandra.signoretti@bloomsburyauctions.comBuyer's PremiumEUR 0 - EUR 150000  22.5 %EUR 150001 +   12 %TaxesLocal Taxes ApplyContractYour bid is a contract.Place a bid only if you're serious about buying the item. If you are the successful and winning bidder, you have entered into a legally binding contract to purchase the property bid on from the seller. You should contact the seller to resolve any questions before bidding.RegistrationBidders are required to:a) Sign up for this auction& b) Complete bidding approval formApproval is at the discretion of the Auction House.HelpHelp with biddingImages Online Auction services by LiveAuctioneers Place a Bid!